Inchiesta del New York Times sui beni culturali italiani: dalla Venere di Morgantina al Cratere di Eufronio, così le nostre opere d'arte sono passate dagli occhi di milioni di visitatori a quelli di sparute scolaresche
Dalla Venere di Morgantina al Cratere di Eufronio. Il New York Times fa le pulci a casi celebri di oggetti di antichità rimpatriati da musei americani ai loro paesi di origine. Il quotidiano, che per anni ha seguito da vicino le controversie sul tema dei rimpatri, spesso prendendo le parti dell’Italia e di altre nazioni vittime dei tombaroli, è tornato anni dopo a verificare cosa sia successo alle opere al centro delle polemiche.
Il rimedio, in buona sostanza, potrebbe esser stato peggiore del male: questa la conclusione. "Alcuni oggetti restituiti con grande fanfara hanno acquistato maggior significato una volta riportati nei paesi di origine, altre volte però, svanito il trionfalismo, sono caduti vittima di benevolo abbandono, o non sempre sono facilmente raggiungibili", scrive la ex corrispondente da Roma Rachel Donadio, rimasta in Europa come "plenipotenziaria" del quotidiano per la cultura.
Il viaggio della Donadio tra le "star" dei rimpatri parte da Aidone, dove è esposta dal 2011 la Venere di Morgantina restituita all’Italia dal J.P.Getty Museum: "L’anno scorso 30.767 persone hanno visitato il museo di Aidone e 26 mila Morgantina contro le 400 mila passate attraverso la villa Getty nel 2010, l’ultimo anno della statua in California", nota l’inviata del Times secondo cui uno dei problemi del piccolo museo siciliano è la sua difficile accessibilità: "Celebre per la corruzione, la Sicilia non ha reti di trasporto affidabili. Molte strade locali a volte sono chiuse".
Secondo James Cuno, presidente del Getty Trust e autore del saggio "Who Owns the Antiquities?", molti episodi di rimpatrio di opere d’arte sono da ricondurre al concetto di "stato nazione" e all’orgoglio nazionale che viene dal recupero di quanto si trova all’estero.
Maggior fortuna della Venere di Morgantina avrebbe avuto, quanto a "location", il cratere di Eufronio, dal 2006 al Museo Etrusco di Villa Giulia a Roma dopo il lungo braccio di ferro con il Metropolitan che lo aveva acquistato dal 1972 da un mercante d’arte. Il vaso, scavato l’anno prima da tombaroli nella necropoli di Cerveteri, "al Met era stato visto da milioni di visitatori", nota la Donadio, mentre nella capitale si trova "semi-abbandonato" in una teca di vetro, visitato da "qualche scolaresca e pochi turisti" e illustrato da didascalie tradotte in "uno scarso inglese": spiegano dove è stato trovato e che "dalla stessa Tomba dei Vasi Greci sono venuti così tanti oggetti tombali che solo alcuni possono essere esposti".
